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    前世里《传染病》不怎么样，但不代表被他搬运过来的也不怎样，毕竟非典才过去了两年，而且同样的电影出自好莱坞导演之手，跟出自大陆导演之手，对文艺圈的人是两码事，对普通观众那也是两码事。

    更何况细节都尽可能的做了本土化。比如张国利跟姜闻的情与法，比如冯远政最后对冯晓刚的那个抱拳礼，又或者陈昆那个角色一被逮捕就怂了之类的。

    “换句话，你觉得让观众感到好看，就是一部电影最大的成功？”王和志记了几笔后，有些半下套的问道。

    “普通观众可不会在乎内涵、人文之内的，他们只在意一件事，这部电影能不能在感情上引起自己的共鸣。”李旭那满不在乎的表情很明显，“当然，我并非是说人文和内涵不重要。真正的人文关怀是润物细无声，是观众们满足后从电影院出来，在回忆剧情时有所感悟。而不是生硬的告诉你，你应该怎么怎么做，电影的核心是讲故事，不是说教。”

    “讲故事就需要用节奏和细节来吸引观众，是这样吗？”王和志当即再问。

    “没错。”李旭点了点头。

    最明显的例子，二哈与红海，前者张弛有度，有放有收，就是吴景略微有些尬演，整体观影感觉却很舒服。

    后者虽然一上来就高高吊着，全程几乎没有下来过，当时看的很爽，可之后呢？

    二哈能记住二皮脸的谦哥，能记住臭屁的富二代，能记住捡砖块的达康书记，能记住“我@了他们的推特”，能记住最后那面红旗，红海呢？大概就是无尽的血腥了。

    不过红海的细节非常出色，即使依然有着BUG，比如烟雾弹对迫击炮之类的。但各种战术却都很到位，战争电影的残酷性也拍了出来，后面那场坦克战单独拿出来的话，同样非常出色——观众又不是个个都是军迷。

    所以这两部电影都成了逆袭的典范，只是，很遗憾，现象级永远是给二哈这种张弛有度的电影准备的。

    访问到这里就差不多了，对方其实问得都很克制，一点咄咄逼人的意思都没有，略微敏锐的问题，对圈内老前辈的看法啦，对商业文艺之争啦，都是点到为止。

    所以等他们从约定的访谈地点，某私人会所离开后，李旭拿出电话打了出去。
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